弗朗西斯2019-09-17
水袖功是中国戏曲的特技之一。水袖是演员在舞台上表达人物感情时放大、延长的手法。
它来自于戏曲舞蹈中，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法。
水袖的姿势
水袖的姿势有数百种，不胜枚举。如：抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。
水袖的技术
说起水袖，大家不会感到陌生。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。
本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。
我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
水袖名家
李德富
（1930—2003）著名京剧表演艺术家，他先后在河北涞水剧团、北京红光京剧团、吉林延吉市戏曲剧院担任演员。文化大革命之前，著名戏剧家陕西省戏曲研究院院长马健翎为了发展秦腔事业，特聘他来陕西省任教，他从此离开了京剧舞台。
早在50年代，他就开始了水袖研究。他在学习、研究、继承京剧“四大名旦”的水袖艺术的基础上，加以大胆的突破、创新，在他多年的苦心研究，不断探索，逐渐积累了独特丰厚的旦角表演艺术程式。他以一丈二尺水袖的精彩表演曾风靡剧坛，被戏曲界舞蹈界誉为“水袖大师”。
齐爱云
（1968~）国家一级演员、中国秦腔四大名旦之一、中国戏剧第二十一届“梅花奖”得主、中国戏剧家协会会员。1980年考入陕西省艺术学校表演班，师承著名秦腔表演艺术家马兰鱼（火凤凰）、李瑞芳、肖玉玲、李德富。
齐爱云在秦腔《打神告庙》剧中的七尺水袖以及在秦腔《嫦娥奔月》剧中的一丈水袖的应用可谓是精彩纷呈，令人眼花缭乱，与剧情完全融合。齐爱云的单抛、双抛、旋子、抖袖、翻袖、绞袖等都非常的利落，整个水袖伸缩自如，无论是力量、尺寸、舒展程度都体现出了她在舞台上控制剧情的发展的深厚功力。
