文二2018-12-18
《东海渔歌》简介：《东海渔歌》的发展历史是怎样的？《东海渔歌》的作者是谁？如何赏析《东海渔歌》？本文这就为你介绍：
《东海渔歌》简介
《东海渔歌》是马圣龙、顾冠仁在1959年所作的一首民乐合奏曲，以东海渔民劳动生活为题材而编创，旋律动听上口，经常被各地的民乐团所演奏，根据合奏曲改编的同名古筝曲被列为中国十大古筝名曲之一。
中国香港著名电影演员周星驰在他2004年拍摄的电影《功夫》中，两次采用了《东海渔歌》的部分旋律作为该片的部分配乐。同时，东海渔歌还是我国东海海域地区渔民所传唱的渔歌总称。
《东海渔歌》的发展历史
《东海渔歌》以浙江民间音乐为素材，着重使用了锣鼓等打击乐器；曲子分为四部分，演奏时间约11分钟：①“黎明时的海洋” ②“渔民出海捕鱼” ③“战胜惊涛骇浪” ④“丰收欢乐而归”
浙江民间音乐东海渔歌是一种口耳相传的民间歌谣艺术，其起 源因无史书记载而无从查考。但从渔歌与生产劳动有着密切联系的角度看，大致经历了唐形成、 宋发展、明萧条、清和民国繁荣的历史阶段。
如宁波象山“石浦鱼灯舞”是一种歌舞艺术形式， 其历史可以追溯到明嘉靖末年(公元1566年)， 是为纪念抗倭英雄戚继光和喜庆丰收。据此可知，明代的东海渔歌形式多样、载歌载舞、生动 活泼，在沿海倭寇活动频繁时期渔歌不免萧条冷落，而在太平丰收年景，渔歌也应是比较兴盛的。
清代尤其是清代末年及民国时期，由于年代距今较近，且浙东沿海受上海经济文化影响较大，部分吴语区小调、吴语区民歌传人宁波、舟山等地与当地渔歌结合成渔歌小调等艺术形式，所以清、民时期东海渔歌内容丰富、风格形式多样、数量众多。
新中国成立以后，渔民翻身当家做主，生产热情高涨，创作了许多热爱共产党、反映新生活的新渔歌，是东海渔歌发展的新时期。而随着机械化作业推广、经济不断发展、新的娱乐方式不断出现，立足于原生态渔业生产的口耳相传的东海渔歌渐渐衰微。
《东海渔歌》的作者
马圣龙（1933—2003），中国著名民族音乐指挥家、作曲家、教育家，国家一级指挥，原上海民族乐团常任指挥。
顾冠仁（1942—），生于江苏海门，1965年肄业于上海音乐学院，历任上海民族乐团团长、艺术总监，中国民族管弦乐学会副会长，现为上海市广播影视艺术创作中心签约作曲，中国音乐家协会理事，民族音乐委员会副主任，中国民族管弦乐学会荣誉会长。
顾冠仁的作品既有浓郁的民族风格，又有强烈的时代气息。主要作品有：
琵琶协奏曲《花木兰、《王昭君》、合奏《东海渔歌》（与马圣龙合作）、《春天》组曲、《星岛掠影》、《将军令》、《大地回春》、《梅花引》、《在那遥远的地方——西部民歌主题组曲I》、《可爱的玫瑰花——西部民歌主题组曲II》；
乐队协奏曲《八音合鸣》；二胡协奏曲《望月》；中阮协奏曲《塞外音诗》；合唱与乐队《妈祖香赞》（黄莹词）；
弹拨乐合奏《三六》、《驼铃响叮当》、《喜悦》；
江南丝竹《春晖曲》、《绿野》；小合奏《京调》、《苏地漫步》；
重奏《激流》、《江南风韵》；
乐队与朗诵《琵琶行》、《兵车行》、《金铜仙人辞汉歌》等。
顾冠仁还活跃在民族乐队的指挥舞台上，先后指挥台北市立国乐团、香港中乐团、新加坡华乐团、澳门中乐团、台湾实验国乐团，成功地各种类型的专场音乐会，还指挥上海民族乐团完成了各种重要演出任务；2003年，顾冠仁受聘为台湾国立台南艺术大学客座教授。
如何赏析《东海渔歌》？
乐曲开始，以连续左手上、下行刮奏衬托右手摇指奏出的号召性音调，展现了一幅大海汹涌澎湃的画面……在引子之后，共分三个部分：
第一部分，右手运用长摇技法奏出多以四度进行构成的开阔优美、富于歌唱性的主题旋律，左手则先用琶音与按滑来润饰歌唱性的主题，使之更具有韵味；再以琶音和刮奏的交替出现烘托音乐，将渔歌伴着海浪传向远方的场面真切地展现在听众面前。
此后由主题派生出欢快跳跃的对比性曲调，经多次反复演奏后，主题旋律用左手移低八度再现，右手用历音技法奏出颠簸激荡的音型作陪衬，表现了渔民愉快出海的情景；
第二部分采用号子的音调，以鲜明的节奏，一领众和的对答式乐句，表现渔民的劳作场面。演奏时要准确把握好谱中的节奏重音，稳定节奏的律动。这里多次出现的渐强、渐弱力度变化，是渔民们在劳作时协调一致、齐心协力的体现，弹奏时应明确地表达出来；
第三部分是主题再现，音乐宽广而富于激情。随着主题旋律在反复中力度层次逐渐减弱，我们仿佛看到船队在夕阳映照下，伴着歌声满载而归，渐渐远去的优美歌声表达了渔民对美好未来的向往。
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