柳公权是怎么练好字的 柳公权书法特点是什么?

文二2018-10-27

柳公权(778—865),字诚悬,河东郡(今山西永济)人,唐朝著名书法家,书法“柳体”开创者。

柳公权是唐朝京兆华原(今陕西耀县)柳家塬人。他小的时候,字写得并不好,常常因为字写得七扭八歪而受到私塾先生和父亲的训斥和批评。小公权内心感到很惭愧,于是下决心一定要练好字。

经过一年多的日夜苦练,他写的字大有起色,和柳家塬年龄相仿的小伙伴相比,小公权的字已成为全村最拔尖的了。从此以后,他写的大字,得到同窗称赞,老师夸奖,连严厉的父亲的脸上也露出了微笑,小公权感到很得意,渐渐地就骄傲起来。

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有一天,柳公权和同村的几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌,举行“书法大会”,约定每人写一篇大楷,看谁写得最好。小公权很快就写好了一篇。这时,一个卖豆腐脑儿的老头放下担子,来到桑树下歇凉。

他很有兴致地看着孩子们练字,柳公权看到老人在看他们写字,想夸耀自己的字写得好,便兴致勃勃地递过自己写的字说:“老爷爷,你看我写得棒不棒?”老头接过去一看,只见写的是:“会写飞凤家,敢在人前夸。”

老头觉得这孩子太骄傲了,皱了皱眉头,沉吟了一会儿才说:“我看这字写得并不好,不值得在人前夸。这字好像我担子里的豆腐脑儿一样,软塌塌的,没筋没骨,有形无体,还值得在人前夸吗?”几个小伙伴都停住笔,认真地听老人的品评,小公权见老头把自己的字说得一塌糊涂,不服气地说:“人家都说我的字写得好,偏你说不好,有本事你写几个字让我看看!”

老头爽朗地笑了笑说:“小孩子,我老汉是一个粗人,写不好字。可是,人家有人用脚都写得比你好得多呢!不信,你到华京城里看看去吧!”

起初小公权很生气,以为老头在嘲笑他,但他一想到老头和蔼的面容,爽朗的笑声,又不大像是在骂他,就决定到华京城里去看看。华京城离柳家塬有40多里路。第二天,小公权很早就起了床,独自一人往华京城赶去了。

柳公权一进华京城,就见北街一颗大槐树下挂着个白布幌子,上写“字画汤”三个大字,字体苍劲有力,笔法雄健潇洒。树下围了许多人,他挤进人群去看,不禁惊得目瞪口呆。只见一个黑瘦的畸形老头,没有双臂,赤着双脚坐在地上,左脚压住铺在地上的纸,右脚夹起一支大笔,挥洒自如地在写对联。他运笔如神,笔下的字迹似群马奔腾,龙飞凤舞,博得围观的人们一阵阵的喝彩声。

小公权这才知道卖豆腐的老汉说的是真话,没有骗他。他惭愧极了,心想:和字画汤老爷爷比起来,我的字真是差得太远了。他迫切想提高自己的写字水平,不想错过这一机会,便“扑通”一声跪在字画汤老人的面前,虔诚地说道:“老爷爷,我愿拜你为师,我叫柳公权,请收下我,愿师傅告诉我写字的秘诀……”字画汤老头慌忙放下脚中的笔,用脚拉起小公权说:“我是个孤苦的畸形人,生来没手,干不成活,只得靠脚作字画生活。虽能写几个歪字,怎配为人师表?”

小公权一再苦苦哀求,字画汤老头才在地上铺了一张纸,用右脚提起笔,写下一首诗:

写尽八缸水,砚染涝池黑;

博取百家长,始得龙凤飞。

写好后,老人神情严肃地向小公权说:“这就是我写字的秘诀。我自小用脚写字,风风雨雨已练了五十多个年头了。我家有个能盛八担水的大缸,我磨墨练字用尽了八缸水。我家墙外有个半亩地大的涝池,每天写完字就在池里洗砚,池水都乌黑了。可是,我的字练得还差得远呢!”

柳公权听后若有所悟,把老人的话牢牢地铭刻在心里。他向字画汤老人行个礼,深深地谢过他,才依依不舍地回去了。

自此,柳公权发奋练字,手上磨起了厚厚的茧子,衣肘补了一层又一层。他学习颜体的清劲丰肥,也学欧体的开朗方润,学习字画汤老人的奔腾豪放,也学宫院体的娟秀妩媚。他经常看人家剥牛剔羊,研究骨架结构,从中得到启示。他还注意观察天上的大雁,水中的游鱼,奔跑的糜鹿,脱缰的骏马,把自然界各种优美的形态都熔铸到书法艺术里去。经过苦心修炼,柳公权终于成为我国唐代著名的书法家。

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柳公权29岁时考中进士,在地方担任一个低级官吏。在柳公权40多岁的时候,时来运转,一个偶然的机会,唐穆宗看见他的笔迹,为其所折服,称之为书法圣品,他也因此被朝廷召到长安。穆宗尝询问柳公权用笔之法,他回答道:“用笔在心,心正则笔正。”唐穆听后面色改容,认为柳公权是在笔谏他。柳公权的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受到重视,他官居侍书,仕途通达,长期在朝廷中任职。

柳公权书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿、欧阳询的字最好,便吸取了颜、欧之长,自成一体。他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨。他的楷书,较之颜体,稍显均匀瘦硬,当时有“颜筋柳骨”之称。

柳公权一生书碑特多,最能体现他的艺术风格、代表他的书法成就有以下几种,其中《神策军碑》《玄秘塔碑》最为著名,影响最为深远。

《金刚经刻石》。刻为横石,共12块,每行11字,原石毁于宋代,唯一唐拓本发现于敦煌石窟,现藏巴黎博物馆。此为柳公权早期代表作,下笔精严不苟,笔道瘦挺遒劲而含姿媚;结体缜密,以纵长取形,紧缩中宫,开展四方,清劲而峻拔。柳公权写此碑时,融汇百家之长,“柳骨”的风格已初步形成。

《李晟碑》。碑在陕西高陵县,碑连额高一丈四尺二寸,宽五尺八寸二分,34行,每行61字。裴度撰,柳公权书。与《金刚经》相比,此碑加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概,但是有些地方结字显得拘谨局促。

《回元观钟楼铭并序》。41行,每行20字,邵建和镌刻。1986年11月出土于西安市和平门外。此碑风神烁烁,一笔不苟,其用笔重骨力,以方笔为主,辅以圆笔,劲利清健。其结构往往错位中求变化,形成左短右长的结字法,在不平衡中求韵趣。

《冯宿碑》。王起撰,柳公权书,41行,每行83字,现存西安碑林。其书爽利快健,神采飞扬,似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。就在此后的五六年中,《玄秘塔碑》《神策军碑》便相继问世,成为千年楷书的典范。

《苻璘碑》。李宗闵撰文,柳公权书,邵建和镌字。31行,每行62字,碑高一丈,宽四尺五寸三分。石碑在富平县,“十年动乱”中被毁。此碑历代享有盛名,《金石录》《宝刻类编》《集古求真》等均有著录。此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》,但同样魄力雄浑,字法深厚,结构缜密,神理骏发。孙承泽《庚子消夏记》云:“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。”此谓雄浑中有秀媚之色。

《玄秘塔碑》。裴休撰文,柳公权书,邵建和、邵建初镌刻。共28行,每行54字,现存西安碑林。明王世贞《弇州山人稿》云:“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健,筋骨特露,刚健遒媚;结字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流贯。全碑无一懈笔,可谓精绝。

《神策军碑》。崔铉撰文,柳公权书,记载唐武宗李炎巡幸左神策军事。碑立于皇宫禁地,不能随便传拓,因此流传较少。此碑和《玄秘塔碑》相隔两年,总体风格相近,法度谨严,精魄强健,然而也有细别。《玄秘塔碑》极劲健,此碑则雄厚;前者极露筋骨,后者凝炼温恭;前者较遒媚,后者则较端重。此碑刻工也极精,或认为柳书传世最佳者。孙承泽说:“书法端劲中带有温恭之致,乃其最得意之笔。”柳公权的楷书中以《神策军碑》《玄秘塔碑》影响最深远。

《刘沔碑》。柳公权书,韦博撰,37行,每行65字。此碑字体偏小,但书体劲秀,有“淡雅”特点。此碑与其相近风格者如《苻磷碑》《魏公先庙》《刘沔碑》《冯宿碑》均有“敛才就范,终归淡雅”之风范。

《高元裕碑》。柳公权书,萧邺撰文,在河南洛阳,碑高一丈一尺余,宽四尺,33行,每行79字。此碑极为完美,显示柳公权的书法已达炉火纯青之境界。

柳公权一直到老对自己的字还很不满意。他晚年隐居在华京城南的鹳鹊谷(现称柳沟),专门研习书法,勤奋练字,一直到他88岁去世为止。柳公权的书法在唐朝时极负盛名,民间更有“柳字一字值千金”的说法。

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他的书法结构紧凑,而且骨力秀挺,洒脱而有法度,在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,以行书和楷书最为精妙。柳公权的书法与颜真卿齐名,开创了中国书法史上另一重要的“柳体”,对后世的书法艺术产生了极为深远的影响,不愧为一代书法大家。

名人名言

闻乐令人骄怠故也。

用笔在心,心正则笔正。

古人谓心正则气定,气定则腕活,腕活则笔端,笔端则墨注,墨注则神凝,神凝则象滋,无意而皆意,不法而皆法。此正是先天一著工夫,省却多少言思拟议,所谓一了百了也。

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