马师曾简介马师曾的故事如何评价马师曾？

马师曾简介：马师曾的故事是怎样的？马师曾的代表剧目有哪些？如何评价马师曾？本文这就为你介绍：

马师曾简介

马师曾（1900年4月2日-1964年4月22日），字伯鲁，号景参，祖籍广东顺德。广东顺德县桂洲马地桥人(现为佛山市顺德区容桂地区),，著名粤剧表演艺术家。

曾拜著名小武靓元亨为师，后一直在香港、澳门、广州、东南亚一带演戏及拍电影。1955年底回广州参加广东粤剧团。擅演丑生、小生、小武、花脸、须生等行当，独创的“乞儿喉”，半唱半白，顿挫分明，有时还揉入方言俗语，活泼滑稽，成为脍炙人口的马腔。

他于晚年改唱老生，技艺愈精，演来苍凉刚劲，颇见功力。

马师曾的故事

一、少年时期

祖父马肇梅于广州经营茶庄，马师曾幼年与父亲马公权、母亲王文煜一同在广州居住。1907年家庭经商失败，他随祖父、父母亲举家前往武昌，投靠任两湖书院经学馆馆长的曾叔祖马贞榆，因而有机会攻读四书五经及习练书法，由此打下了一定的国学基础。

1911年武汉爆发辛亥革命，他随家人逃离武汉辗转回到广州，马师曾就读小学和中学期间，对戏剧开始发生兴趣，参加了学校组织的“文明戏”的演出活动，有时还偷偷跑去观看著名演员新华、朱次伯等人演出的粤剧。中学未毕业奉父母之命到香港一间铜铁店当学徒，因不堪忍受店东和其他伙计的欺凌，跑回广州进入陈圹南的太平春教戏馆学戏，与老艺人师傅佳建立师徒关系，自起艺名关始昌，从此开始了粤剧学徒的生活。

二、青年时期

1917年马师曾在广州太平春教戏馆学戏，不久便受聘于新加坡庆维新粤剧团，后转投普长春粤剧团，并拜著名小武靓元亨为师，期间在南洋一带学艺和演出，其间，他不满班主失信，不让他当丑生而当马旦，愤而离班。

后转投当地尧天彩戏班任第三小生，改艺名为风华子，演戏期间巧遇机缘得与著名演员新华同台演出《苏武牧羊》，其表现甚为新华赞赏。不久又到庆难新戏班演出《杜十娘怒沈百宝箱》等剧目，终因当地艺人排挤而失业，流浪戏班之间及卖膏药、做矿工、当掌柜谋生。

1919年马师曾被平天彩班聘为第三小生，发奋勤学苦练，又得男花旦小湘凤（靓少凤）的支持帮助，小湘凤邀他合演自己编写的时装新戏《癫、嘲、废、戆》，演出引起轰动，马师曾崭露头角，被擢升为第二小生。

后来小湘凤与他另组新班，他在演出《白蛇传》时扮许仙，唱做功夫别致，大受欢迎，戏班中人都说：“风华子第二小生一炮便打响了！”恰在此时，他遇见从国内前去演出的著名演员靓元亨，两人同台演出《海盗名流》等剧，马拜靓元亨为师，随靓元亨参加普长春剧团演出，自此开始起用本名马师曾。

其问虽然出现编排新剧和表演传统的一些挫折，马师曾却能从中吸取教训，更加虚心和勤奋钻研粤剧的编剧和表演艺术。

1923年马师曾回港发展，于人寿年班任正印丑生，代替刚离开该班的正印丑生薛觉先，在千里驹、白驹荣等前辈的扶掖下，发挥其演戏诙谐、机变、通俗的特长，以及从师傅靓元亨处学到的小武行当演唱艺术，成功演出《玉楼春怨》、《一个女学生》以及他在南洋编演的几个新戏，无论夜场、日场都大受观众欢迎。

马师曾反覆钻研了传统粤剧《江湖十八本》，并在丑角上多番研究，于《苦凤莺怜》中演风尘侠丐“余侠魂”，创出有独特风格的“马腔”（俗称“乞儿腔”），大受欢迎，在广州西关、南关四间戏剧轮流公演，历时接近半年，创下当时的卖座纪录。

1925年夏，他离开人寿年班与陈非侬等人另组大罗天剧团，在剧团特设编剧部，聘请陈天纵、冯显洲、黄金台、麦啸霞等人为专业编剧，他自己也亲自撰写剧本或与人合作编剧。大罗天剧团编演了一批古今中外题材的新剧，如《佳偶兵戎》、《贼王子》、《呆佬拜寿》、《红玫瑰》等，在剧本内容和表演艺术两方面都大胆革新创造。

剧团的演员阵容强大，马师曾分别以生、丑、旦、净的行当扮演这些新剧中的人物角色，因而剧团演出非常旺台，在粤剧舞台可与人寿班并驾齐驱，马师曾的声名也日益显赫。

三、中年时期

1931年春，马师曾的艺术生涯出现一个重大的转折，这便是应聘到美国旧金山演出一年（因戏院院主欺诈被迫逗留两年）。行前他精心编印了《千里壮游集》带往美国，向美国观众宣扬优美的粤剧艺术，书中也透露了他逐步形成的“新剧”观。

他一方面强调戏剧艺术对弘扬中华民族优秀文化具有重要意义，认为“人亦孰不爱国，凡爱国者必思自葆其国有之道德文化”，因而提出借戏剧“以宣传我国特有之道德文化”；另一方面他也强调戏剧应该跟随时代发展而变革创新，认为“近年以来，中外的交通，多么利便，生活的变迁，多么剧烈，我们的伶人，依然死守著什么场口步武的成法，什么靶子演唱的老例，纯粹用图案做脊椎，决不能站起来自称艺术，在此电影戏和舞台戏竞争激烈当中，哪有不一败涂地的道理呢！”因此他提出要变革粤剧，“一方固须效他方之长，一方仍须保存粤剧之精华，从而发扬之，斯始有效也。”

1933年马师曾从美国回到香港与女伶谭兰卿组成第一个男女合班的粤剧团“太平歌剧社”（后改名“太平剧团”），当时报纸标榜马师曾是“新派粤剧泰斗导演兼主演艺术巨子”，顾名思义可知他是要大展拳脚对粤剧进行多方面的改革。在时粤剧极盛，他与当时由薛觉先领导的觉先声剧团在艺术表演上分庭抗礼，形成“薛马争雄”的时期，好戏连场，各有戏迷。

1944年马师曾与红线女结婚。

四、晚年时期

1955年12月14日，马师曾、红线女回到广州定居并参加广东的粤剧工作，受到党政部门、粤剧同行和热爱他们的广大观众的热烈欢迎。

1956年马师曾被任命为广东粤剧团团长，与红线女合演回广州后的第一个新编剧目《昭君出塞》，不久两人又合演根据同名琼剧传统戏改编的《搜书院》，并到北京汇报演出，全国人大常委会委员长刘少奇、国务院总理周恩来先后同首都观众一起观看了演出。

文化部、中国戏剧家协会于1956年5月17日召开的昆曲《十五贯》座谈会上，周恩来总理在讲话中表扬马师曾对粤剧工作的贡献说：“现在，行家马师曾回来了，气象就更不同了，更提高了。”并且给予粤剧“南国红豆”的美称。

这一年，马师曾被选为中国人民政治协商会议全国委员会委员、广东省政协委员会常委、广东省人民代表大会代表、中国文学艺术界联合会全国委员会委员、广东省文联副主席、中国戏剧家协会常务理事、中国剧协广州分会副主席，还光荣当选广东省文化先进工作者。

1958年11月广东粤剧院成立，马师曾被任命为院长，演出根据田汉同名话剧改编的粤剧《关汉卿》，于年底到武汉为中共八届六中全会作专场演出。

1959年应朝鲜民主主义人民共和国首相金日成的邀请，以马师曾为团长的中国粤剧团带了《关汉卿》等戏赴朝访问演出。同年10月，马师曾率领剧团参加首都为庆祝建国十周年献礼剧目的演出活动，演出了《关汉卿》和《搜书院》。

1960年上半年，马师曾赴京担任由梅兰芳当主任的中国戏曲艺术研究班教师，教学期间与红线女等在北京中山公园演出了《关汉卿》。

1961年，以马师曾、红线女担任艺术总指导的中国粤剧团，赴越南民主共和国访问演出了《关汉卿》、《刘胡兰》等剧。

1962年夏，他为周恩来总理和贺龙、陈毅、聂荣臻副总理等演出《屈原》一剧的“天问”一场，这是他在舞台上的最后一次演出。

1963年马师曾被确诊罹患气管癌，入中山医学院附属医院治疗。

1964年转往北京同仁医院治疗，4月21日终因不治逝世。

马师曾的代表剧目

马师曾一生参加演出的剧目为《关汉卿》、《屈原》等共计429个，其本人编剧及参与撰写的剧本共97个，曾参与拍摄的电影有58部。

马师曾1922年返广州，被省港大班“人寿年”聘为正印丑生，因出色地饰演了《苦凤莺怜》中的余侠魂一角而名声大振，其具有独特风格的“马腔”（俗称“乞儿喉”）亦从此家喻户晓，广为传唱。

三十年代，他在香港领衔太平剧团同薛觉先领衔的觉先声剧团艺术竞争达十年之久，人皆以“薛、马”并称，并逐步开拓了中外驰名的马派表演艺术流派，成为戏曲通俗化的大师，革新粤剧的前驱。上演名剧有《佳偶兵戎》、《贼王子》、《斗气姑爷》、《刁蛮公主戆驸马》、《二世祖》等几十出。所演过的剧目共有数百个。

1941年，马先生组织“抗战粤剧团”（后易名为“胜利粤剧团”），和红线女在广东、广西各地演出，长期为抗战宣传。

在抗美援朝期间，特意从香港返回广州参加义演。1955年冬，他从香港回广州定居，参加广东粤剧团，曾出任广东粤剧团团长、广东粤剧院第一任院长，并曾先后当选为广东省人民代表，全国政协委员、广东省政协常委、中国文联委员、中国剧协常务理事、剧协广东分会副主席、广东省文联副主席等职。1956年曾被评为广东省文化先进工作者。

他积极参加戏曲改革工作，和红线女主演的《搜书院》、《关汉卿》，成为蜚声海内外的名剧。马先生饰演的谢宝、关汉卿两个老生角色，形象鲜明，性格突出。他戏路宽广，除工丑生外，还擅演小生、小武、花脸、须生等。晚年改演老生，马腔从自由活泼转为苍凉刚劲，表演艺术达到了一个新的高峰。

如何评价马师曾？

马师曾在广州，香港以及马来西亚、越南、美国等演出，以扮演粤剧特有的角色行当丑生为主，也演小生，须生、花脸。善于吸收文明新剧与电影的表演艺术，对粤剧敢于作改革的尝试。他苦心独创了粤剧的新声“乞儿喉”，并在演《苦凤驾怜》一剧中的义丐余侠魂而一鸣惊人，逐渐成为近代粤剧艺坛上最有声望的演员之一。在国内粤语地区、港、澳、东南亚和美洲的华侨中，均享有很高的声誉。

马师曾青年时演小生、小武，中年则以丑脚享负盛名。他根据自己洪亮而欠圆润的嗓音特点而扬长避短，形成一种旋律跳跃，顿挫分明，吐字短促有力，行腔活泼滑稽的唱腔，人称“马腔”，他的成名经历详见“戏行史话”。

马师曾是一位大胆创新的艺术家。他既继承传统，又敢于变化程式为已所用。最突出的是在演唱时，常常巧妙地使用广州方言俚语作唱词。他是开创粤剧通俗化的巨匠。他的唱腔尤其是唱“中板”，自然活泼、滑稽突兀；他独创的“乞儿喉”半唱半白，新颖奇特，顿挫分明，送音悠远，成为深受观众欢迎的“马喉”。

三十年代他引进了一些西洋乐器，丰富了粤剧伴奏音乐。他还吸收了电影、话剧某些表演手法，融化于粤剧的表演之中。其表演，台风豪放，动作鲜明准确，出奇制胜，塑造人物逼真生动，抗日战争期间，香港沦陷、他敢于拒绝敌人的威肋利诱，毅然返回内地，在粤西和桂林，柳州一带演出。

马师曾最擅长演丑生戏，后期则多演老生、须生戏。他在《关汉卿》和《搜书院》中成功地塑造了关汉卿的生动形象，和搜书院掌教谢宝的生动形象，均已拍成电影。

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